Um die Bildchen des Films als ein lebendes Bild zu sehen, die Sprossen der Tonspur als Ton wahrzunehmen, bedarf es der Aufnahme- und Wiedergabeapparate.

Nur der abrollende Streifen vermittelt das lebende Bild, das gesprochene Wort. Stummfilm-Aufnahmeapparate und -Projektoren gab es bereits, als wir unsere Arbeit begannen. Wir konnten sie für das Bild, zum Teil geringfügig verändert, verwenden. Die Apparaturen für das Fotografieren und Projezieren des Schalles waren aber noch zu erfinden. Im Rahmen der gestellten Gesamtaufgabe bildeten sie einen sehr wichtigen und arbeitsmäßig gesehen den umfangreichsten Teil.

Die Abb. 41 zeigt unseren ersten Tonaufzeichnungs- und Tonwiedergabe-Apparat. Dieser wurde von unseren Labormännern »Galgen« genannt, da die, die oberen Filmlaufrollen tragenden, senkrecht zueinander stehenden Hölzer tatsächlich ein galgenhaftes Aussehen hatten. Neben diesem Leitwerk für den endlosen Versuchsfilm waren aber an dieser ersten Apparatur noch andere Dinge wesentlicher und wichtiger.

Der Versuchsfilm üblichen Formats lief sowohl bei der Aufnahme, als auch bei der Wiedergabe an einem in seiner Breite einstellbaren Spalt vorbei. Dieser und die zur Spaltveränderung dienende Schraube ist im Bild noch zu sehen.

Hinter dem Spalt befand sich ein Hohlraum für die lichtempfindliche Zelle. Auf den vor dem Spalt zu sehenden stabförmigen Streben konnte ein Kondensatorensystem angebracht werden, womit das Licht einer Lampe auf den Spalt konzentriert werden konnte. Bei der Aufnahme wurden die Linsen durch den links von der Apparatur befindlichen Kasten ersetzt, in welchem sich die jeweils auszuprobierende Lichtquelle befand.

Auf der dem Antriebsmechanismus gegenüberliegenden Seite konnte man den Holzkasten öffnen und die für die Aufnahme erforderlichen gefüllten Filmkassetten, von denen eine vorn liegend zu sehen ist, einbringen. Es war dies also ein Universalapparat, der sowohl das Aufnehmen von Filmstreifen, als auch das Wiedergeben und Durchleuchten von in sich zusammengeklebten endlosen Positiv-Filmbändern beliebig lange für Untersuchungszwecke gestattete.

Auch die Geschwindigkeit der Tonbänder konnte variiert und kontrolliert werden. Tatsächlich haben wir vermittels dieser Apparatur mit Selenzelle und Kopfhörer die ersten vom Film kommenden Laute wahrgenommen.
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Seiner Wichtigkeit wegen möge dieses Filmtransportprinzip unter Hinweis auf die Abb. 42 näher beschrieben werden. Die kiloschwere Schwungmasse M ist fest verbunden mit der Rolle C, über die der Film L läuft. Sie wird angetrieben von einer locker auf ihrer Achse sitzenden Scheibe K vermittels des Riemens R.

Beim Inbetriebsetzen liegt die Nase H der Rolle K an dem in der Schwungmasse befindlichen Stift S an, wodurch die Rolle M rasch in Betrieb gesetzt wird. Sobald sie die gewünschte Beschleunigung erreicht hat, wird ihr die weitere Energie nur über die schwache Feder F zugeführt.

Durch diese lose Kupplung werden alle Unregelmäßigkeiten in der Geschwindigkeit des Antriebssystems von der Schwungmasse M und damit vom Film L ferngehalten. Das Magnetsystem G, durch kleine in der Schwungmasse M angebrachte Eisenstifte DD erregt, diente in Verbindung mit einem Kopfhörer bei unseren Versuchen zur akustischen Kontrolle der Geschwindigkeitskonstanz.

Die geschilderte Art des Filmantriebs, wenn vielleicht auch etwas modifiziert, hat sich bei allen Tonfilmaufnahme- und Wiedergabeapparaten als wichtig und nicht umgehbar erwiesen und gehört mit zum eisernen Bestand der immer noch aktuellen Tonfilmtechnik.

Nachdem die »Kirche« fast über ein Jahr lang uns gute Dienste geleistet hatte, forderte die Entwicklung mit dem Bau kombinierter Apparate Schluß zu machen und Aufnahme- und Wiedergabe-Einheiten entsprechend den Erfordernissen der Praxis gesondert zu entwickeln und zu bauen.

Das nächste, das wir anfertigten, war der Aufnahmeapparat, den die Abb. 45 samt einem unserer Mechaniker zeigt. Er sollte Außen-Aufnahmen ermöglichen und dazu dienen, in einem größeren Atelier beweglicher arbeiten zu können.

Dieser Apparat bestand, wie man im Bild sieht, aus einer regulären Filmkamera, die wir von einer Berliner Firma erwarben, hatte unten den elektrischen Antriebsmotor und die gesamte Anordnung für das Belichten und den Transport des Tonfilms.

Diese Anordnung konnte sich technisch schon sehen lassen. Tatsächlich sind mit ihm alle Tonfilme, die wir schufen, aufgenommen worden, sogar später noch größere, publikumsreife Filme, wie etwa der Film »Land ohne Frauen«.

Motor und Filmkamera machten freilich noch zu viel Lärm. Aber nachdem alles in überarbeiteter Weise in ein schalldichtes Gehäuse eingebaut war, waren auch diese Schwierigkeiten überwunden. Dieses Gehäuse hing hochziehbar in einem fahrbaren Eisengerüst; die Kamera konnte so den jeweiligen Erfordernissen der Szene durch Ortsveränderung leicht angepaßt werden.

Bei dieser Einrichtung ist das geschilderte Tonabbildungs- und Filmgleichlaufverfahren schon in ziemlich vollendeter Weise verwirklicht, so daß mit ihr wirklich zum ersten Mal auch einwandfreie Gesangs- und Musikaufnahmen gemacht werden konnten.

Die Abb. 46 läßt diese erste geräuschlos arbeitende Atelierkamera mit einem unserer ältesten Mitarbeiter, Ingenieur ERNST KLOTZ, der noch heute (1954) bei mir tätig ist, erkennen. Durch die vorgebaute Blende gelangt das Licht der Szene zum Objektiv, eine dicke Glasscheibe verhindert, daß das Geräusch des Laufwerks in die Szene dringt.

Unterhalb der Bildkamera sind die beiden Kassetten der Tonkamera zu sehen sowie das beschriebene optische Projektionssystem. Der Film läuft, wie man sieht, über eine Zackenrolle, die von dem nicht sichtbaren Schwungrad angetrieben wird. Der Antriebsmotor ist in dem unteren abgeschlossenen Teil des Gerätes untergebracht.

Die Wiedergabe unserer kombinierten Filme, unserer »Bildtonfilme«, wie sie sprachlich und logischerweise eigentlich heißen müßten, erfolgt von jetzt ab durch einen Tonfilmprojektor, wie ihn die Vorführungsräume der Kinotheater verlangen.
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In welch hohem Maße die Projektoren, die später unter Benutzung von Bildwiedergabeapparaten der Firma Ernemann in Dresden in unserer Werkstatt durch MASSOLLE und seine Elite tüchtiger Mechaniker unter der Leitung ihres Meisters RICHARD NAGEL hergestellt wurden, rein technisch den gegenwärtigen Apparaturen schon in hohem Maße ähnlich waren, zeigt die Abb. 49.

Lassen Sie uns das Foto einen Augenblick betrachten. Vor dem Lampengehäuse ist das schräg liegende optische Abbildungssystem. Als Stromquelle für die Tonwiedergabe dient hier eine in dem oberen Teil desselben untergebrachte Metalldrahtlampe.

Das optische System ist das gleiche, früher schon beschriebene. Unterhalb des alle Teile tragenden schwenkbaren Tisches war der Verstärker einschließlich der Heiz- und Anodenbatterie eingebaut. Man erkennt auf dem Foto deutlich die drei Verstärkerröhren sowie die Instrumente und Regelorgane, die sowohl für die Kontrolle der Verstärkerröhren als auch zur Einstellung der Lautstärke im Kinoraum erforderlich sind.

Unterhalb des Tisches sieht man eine kleine aufladbare Hochspannungsbatterie, die die erforderlichen Anodenströme liefert. In den schwarzen Gehäusen sind die Lautsprecher - die Statophone - untergebracht. Wie man leicht aus den Bezeichnungen H, M, T, U erraten kann, besteht die Kombination aus je einem Hoch-, Mittel- und Tief- sowie einem Universal-Lautsprecher.

Während die drei erstgenannten bestimmte Bereiche des Tonfrequenzbandes bevorzugt abstrahlen, sollte der Universal-Lautsprecher möglichst den ganzen Tonbereich umfassen. Der kleine, auf den Lautsprechern stehende Zylinder ist ein Potentiometer, das, im Theater aufgestellt, zur Regelung der Wiedergabelautstärke im Vorführungsraum erforderlich ist.

Vergleicht man diesen in allen Einzelheiten kompletten Tonfilmprojektor - die letzte gemeinsame Arbeit der Triergon-Männer - mit den armseligen Apparaturen zu Beginn der Arbeiten, kann man so recht die Ingenieur-Leistung ermessen, die in den wenigen Jahren unter wirtschaftlich wie technisch schwierigen Verhältnissen von den drei jungen Männern und einem Kreis enthusiasmierter Mitarbeiter auch auf dem Gebiet des Apparatebaues geleistet wurde.
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