Ein Blick von oben zeigt die Dimensionen dieser Halle. Da läßt sich schon einiges machen. Eine sehr stabile aber leichte Spezialkonstruktion an verwindungssteifen Traversen wird - auf dem Boden liegend - kreuz und quer miteinander verschraubt und an motorisch angetriebenen Kettenzügen synchron nach oben gezogen. Natürlich muss die Decke diese Last auch aushalten, doch das können diese Studio-Decken alle.

An dieser Konstruktion, die, wie hier im Bild zu sehen, durchaus über die gesamte Hallenfläche gehen kann, werden Scheinwerfer aller Art sowie Vorhänge und künstliche Himmel aufgehängt. Für die technische Ausführung der Verbindungen und Verschraubungen und Befestigungen - damit das gesamte Teil nicht dochmal runterkommt - sorgt die Berufsgenossenschaft der Bühnentechniker.

Als Zuschauer habe ich mir das natürtlich auch aus der Nähe angesehen und - alle Achtung, die Bühnentechniker haben das im Griff. Übrigens ist das dieselbe Technik wie auch in den Havelstudios in Berlin in 2011.

Flexibilität ist das Gebot aller freien Film- und Fernsehstudios. Das Studio muss für alle Eventualitäten umbaubar sein und damit müssen die Techniker überall ran kommen können. So läuft auf halber Höhe rund um das Studio der "Beleuchter-Weg", weil dort fast nur die Beleuchter arbeiten.

Man kann aber auch die Lüftungsanlagen erkennen, die ganz besonders schallgedeämmt und dennoch funktionell sein müssen. Für eventuelle Wüsten-Szenen braucht man enorm viel Licht und das erzeugt Wärme (= Hitze) im Übermaß. Die muß absolut leise abgesaugt weden, sonst kann man dort nicht "drehen".

An drei Seiten des Studios laufen U-förmig gewaltige Vorhangschienen an der Decke entlang, in denen mit Motorkraft riesige Vorhänge oder Kulissen bewegt werden könnten (konnten). Daß die inzwischen nicht mehr benötigt werden, liegt an der modernen Technik mit der Blue-Box bzw. jetzt der Green-Box. Scenen im Weltall oder der Antarktis werden heute vor einer grünen Fläche gedreht bzw. aufgenommen und später mit dem gewünschten Hintergrund hinterlegt.
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Wir haben natürlich die Zeit um 1980 simuliert, so gut es ging. Dazu gehören die alten schweren Vinten-"Pumpen", die inzwischen fast überall ausgemustert worden waren. Die modernen Kameras wiegen nämlich nur noch einen Bruchteil von damals. Aber diese alte große und schwere Technik sieht imposant aus und repräsentiert wirklich die alten Zeiten.

Die benutzten Fese BTS KCM 125 arbeiten noch mit Plumbicon Röhren und Aufnahme-Röhren waren nach wie vor irgendwann durch die Alterung verschlissen. Sie gaben die Farben nicht mehr korrekt wieder oder waren eingebrannt. Auf unserem Monitor sieht man, daß die eine Kamera schon arg blaustichig ist. Die Macher des Films waren davon (auch hier) begeistert, ja, so war das damals.

Alte Fernsehleute aus der Studiotechnik der Sender würden jetzt aufschreien. Nein, so war das niemals, die Röhren wurden doch periodisch getauscht. Ja, solange der Sender das bezahlt hatte. Doch inzwischen gibt es diese Röhren nicht mehr und die wenigen neuen Plumbicons sind so teuer geworden, daß wir uns soetwas ohne die Hilfe von Sponsoren nicht leisten können.

Was man bei normalen Fernsehsendungen oder auch Filmen fast nie sieht, ist die Technik. Die stand hier bei bestimmten Szenen im Vordergrund.

Die Filmkamera schaute zwischen den beiden Fernsehkameras hindurch auf die Sitzgruppe. Und wenn alles wie vorgesehen funktioniert, sieht niemand mehr die Mühe und den Fleiß, das alles am Leben zu erhalten.