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• Anmerkung : Eine Rubrik der Selbstbeweihräucherung - wen von den Lesern des Magazins hatten diese ganzen mehr oder weniger undurchsichtigen Details mit den aufgeführten Namen wirklich interessiert ?

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• „Der Strom" Terra (Herst.-Gr. E. G. Techow). Spielltg. Günther Rittau. Darst. Lotte Koch, Friedrich Kayßler, E. W. Borchert, Hans Söhnker, Paul Henckels, Charlott Daudert, Malte Jaeger, Clemens Hasse, Erich Dunskus, Franz Weber, Just Scheu, Walter Bechmann, Ludwig Linkmann, Heddo Schulenburg. Buch Eberhard Keindorff, Johanna Sibelius. Kamera Richard Angst. Musik Franz Grothe. Bau Arthur Günther, Willi Eplinius. Ton K. E. Kroschke. Aufn.-Ltg. Willi Herrmann-Balz, Willy Melas.
• „Tanz mit dem Kaiser" Ufa (Herst.-Gr. Max Pfeiffer). Spielltg. Georg Jacoby. Darst. Marika Rökk, Maria Eis, Wolf Albach-Retty, Axel von Ambesser, Lucie Englisch, Hilde von Stolz, Herta Mayen, Hans Leibelt, Rudolf Carl, Jockei Stahl, Franz Zimmermann, Emil Heß. Buch Geza von Cziffra, Friedrich Schreyvogl. Kamera Reimar Kuntze. Musik Franz Grothe. Bau Erich Kettelhut. Ton Walter Rühiand. Aufn.-Ltg. Viktor Eisenbach, Willi Rother. Anschließend Außenaufnahmen in Schloß Schönbrunn, Wien.
• „Was eine Frau im Frühling träumt" Terra (Herst.-Gr. Otto Lehmann). Spielltg. Arthur Maria Rabenalt. Darst. Willy Fritsch, Adelheid Seeck, Willi Roee, Paul Hoffmann, Ellen-Ruth Güttingen, Fritz Odemar, Jakob Tiedtke, Melitta Kiefer, Anja Elkoff, Gerhard Dammann, Käte Jöken-König, Erich Ponto, Gertrud Wolle, Thea Kämer, Erich Fiedler, Ewald Wenck, Paul Bildt, W. P. Krüger, Bruno Roth, Ingeborg von Kusserow, Oskar Sabo, Heinz Ohlsen. Buch Kurt Heuser. Kamera Willy Winterstein. Musik Walter Kollo. Musikalische Bearbeitung und Ltg. Alfred Strasser. Bau W. A. Herrmann, Heinrich Weidemann. Ton Gustav Bellers. Aufn.-Ltg. Herbert Sennewald, Max Paetz.
• „Tiefland" Riefenstahl-Film/Tobis. Spielltg. u. Drehbuch Leni Riefenstahl. Darst. Leni Riefenstahl, Franz Eichberger, Bernhard Minetti, Maria Kotenhöfer, Aribert Wäscher, Luis Rainer, Frida Richard. Prod.-Ltg. Max Hüske, Walter Traut. Kamera Albert Benitz. Musik Dr. Giuseppe Becce. Bau Erich Grave. Ton Hermann Storr. Aufn.-Ltg. Rudolf Fichtner, Willi Laschinsky, Hugo Lehner.

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• „Ehe man Ehemann wird" Astia-lTban-Pfeiffer-Deutschland-Ringf Um. Spielltg. Dr. Alwin Elling. Darst. Ewald Baiser, Hell Finkenzeller, Erich Fiedler, Maria Paudler, Lotte Rausch, Rudolf Carl, Viktor Janson. Buch Walde mar Frank n. Dr. Alwin Elling. Kamera G. L. Arco. Musik Will Meisel. Bau Heinrich Richter. Aufn.-Ltg. Willi Moree.

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• „Zwischen Himmel und Erde" Ufa (Herst»-Gr. Erich Holder). Spielltg. und Drehbuch Dr. Harald Braun.
• „6 Tage Heimaturlaub" Cine Allianas/Märkische- Panorama-Schneider- Süd-ost. Spielltg. Jürgen von Alten. Darst. Gustav Fröhlich, Maria Andergast, Käte Haack, Günther Lüders, Hilde Sessak, Lotte Werkmeister, Lotte Spira, Lotte Rausch, Dr. Wilhelm Althaus, Rudolf Schündler, Eva Tinschmann, Ewald Wenck, Hildegard Grethe. Weitere Besetzung wiederholt genannt. Prod.-Ltg. F. Pfitzner. Buch Walter Förster, Rudo Ritter. Kamera Otto Baecker. Musik Dr. Edmund Nick. Bau Robert Diedrich, Carl Böhm. Ton Eugen Hrich. Aufn.-Ltg. Karl Sander, Fritz Renner. Auch Gelände Babelsberg. Schlußaufnahmen.

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• „Krach im Vorderhaus" Tobis (Herst.-Gr. Robert Wuellner). Spielltg. Paul Heidemann. Darst. Ernst Waldow, Grethe Weiser, Mady Rahl, Rotraut Richter, Karl Heinz Schroth, Adolf Fischer, Lotte Werkmeister, Paul Wester-meier, Hans Stiebner, Kurt Seifert, Margarete Kupfer, Walter Lieck, Ellen Bang, Ewald Wenck, Wolfgang Kieling, Kurt Waitzmann, Manny Ziener, Gerhard Dammann, Leopold v. Ledebur, Werner Schott. Buch Curt W:*sse. Kamera Georg Krause. Musik Willi Kollo. Bau Willi Depenau, Kurt Dürnhöfer. Ton Adolf Jansen. Aufn.-Ltg. W. Zeiske. Karl Bock. Schlußaufnahmen.
• „Der Fall des Leutnants Rainer" Tobis (Herst.-Gr. Herbert Engelsing). Spielltg. Paul Verhoeven. Darst. Luise Ullrich, Paul Hubschmid, Karl Schön-böck, Sepp Rist, Elisabeth Markus, Heinz Salfner, Kurt Meisel, Maria Koppen-höfer, Norbert Rohringer, Viktor Gehring, Erich Musil, Erich Ponto, Oskar Dimroth, Bruno Hübner, Ekkehard Arendt, Carl Günther, Herbert Kiurina, Melanie Horeschowsky, Heinrich Troxbömker, Karl Hellmer, Luis Rainer, Ernst Sattler, Karl Etlinger, Gabriele Hoffmann, Hintz Fabricius. Buch Jakob Geis, Paul Verhoeven, Wilhelm Krng. Kamera F. A. Wagner. Musik Norbert Schultze. Bau Franz Bi, Botho Höfer. Ton Hans Rütten. Aufn.-Ltg. Veit Massary, Herbert Grünwald.
• „Meineidbauer" Euphono-Tobis. Spielltg. Leopold Hainisch. Darst. Eduard Köck, Otto Wilhelm Fischer, Herta Agostini, Hans Kratzer, Leopold Esterle, Anna Exl, Hse Exl, Ernst Auer, Mimi Auer-Gstöttner, Ludwig Auer, Anna Zötsch, Ferdinand Exl, Franz Ludwig, Ralph Bodenhuser, Leonhard Auer, Marta Salm, Clans Pohl, Julius Brandt, Horst Exl, Conrad Cappi, Heinz Karlen, Karl Körner, Walter Schramm, Franz Lichtenauer, Hans Waschatko, Peter Busse. Buch Jakob Geis nach dem gleichnamigen Bühnenstück von Anzengruber. Kamera Georg Bruckbauer. Bau Hans Ledersteger, Ernst Richter. Ton Adolf Jansen. Aufn.-Ltg. Ernst Körner.

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• „Heimaterde" Randolf-Adler- Mitteldeutsche-Kopp- Südost. Spielltg. Hans Deppe. Darst. Viktoria von Ballasko, Viktor Staal, Paul Dahlke, Theodor Loos, Käte Haack, Carl Kuhlmann, H. A. Schlettow.

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• „Wir bitten zum Tanz" Wien-Film und Terra. Spielltg. Hubert Marischka. Darst. Hans Moser, Paul Hörbiger, Elfie Mayerhofer, Hans Holt. Theodor Danegger, Richard Eybner, Thea Weiß, Heli Servi, Auguste Pünkösdy. Paul Bürke, Georg Lorenz, Juliane Schäfer, Pepi Glockner, Gisela Wurm, Ferry Wondra. Prod.-Ltg. Heinrich Haas. Buch Fritz Koselka. Kamera Karl Kurzmayer. Musik Anton Profes. Bau Julius von Borsody, Carl Haacker. Ton Willy Radde. Aufn.-Ltg. Josef A. Vesely.
• „Jovan und Jovana" (vorl. Arbeitstitel) Wien-Film und Ufa (Herst.-Gr. Fritz Podehl). Spielltg. Geza von Bolvary. Darst. Heinrich George, Gisela Uhlen, Christian Kayßler, Werner Hinz, Will Quadflieg, Heinz Ohlsen, Josef Dahmen, Walter Werner, Franz Eschie. Buch Gerhard Menzel. Kamera Hans Sehneeberger. Musik Anton Profes. Bau Werner Schlichting, Kurt Herlth. Ton Bruno Suckau. Aufn.-Ltg. Rolf Eckbauer, J. W. Beyer.

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• „Quax, der Bruchpilot" Heinz Rühmann-Prod. der Terra. Spielltg. Kurt Hoffmann. Darst. Heinz Rühmann, Karin Himboldt, Hilde Sessak, Elga Brink, Lothar Firmans, Harry Liedtke, Lutz Götz, Jose Held, Kunibert Gensiehen, Franz Zimmermann, Günter Markert, Manfred Heidmann, Georg Vogelsang, Beppo Brem, Irene Fischer, Leo Peukert, Hellmut Weiß, Willy Krause, Markus Staffner. Prod.-Ltg. Robert Leistenschneider. Buch R. A. Stemmle. Kamera Heinz von Jaworsky. Musik Werner Bochmann. Bau Otto Moldenhauer. Ton Alfons Couft. Aufn.-Ltg. Fritz Anton. Prien am Chiemsee.
• „Heimkehr" Wien-Film und Ufa. Herst.-Gr. Erich v. Neusser. Spielltg. Gustav Ucicky. Darst. Paula Wessely, Peter Petersen, Attila Hörbiger, Carl Raddatz, Ruth Heliberg, Bertha Drews, Elsa Wagner, Eduard Köek, Otto Wernicke, Franz Pfaudler. Gerhild Weber, Werner Fuetterer, Hermann Erhardt. Prod.-Ltg. Ernst Garden. Buch Gerhard Menzel. Kamera Günther Anders. Musik Willy Schmidt-Gentner. Bau Walther Röhrig. Ton Alfred Norkus. Aufn.-Ltg. Felix Föhn, Heinz Fiebig. Chorzelef Südost Preußen.
• „Anschlag auf Baku" Ufa (Herst.-Gr. Hans Weidemann). Spielltg. Fritz Kirchhoff. Darst. Willy Fritsch, Rene Deltgen, Lotte Koch. Weitere Besetzung wiederholt genannt. Rumänien.

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• „Kameraden" Bavaria. Spielltg. Hans Schweikart. Darst. Willy Birgel, Karin Hardt, Maria Nicklisoh, Martin ürtel, Rudolf Fernau, Otto Treßler, Rolf Weih, Carl Werv, Günther Hadank, Ernst Fritz Fürbringcr, Friedrich Dimer, Alexander Golling, Herbert Hübner, Paul Dahlke. Weitere Besetzung wiederholt genannt. Prod.-Ltg. Curt Prickler: Buch Petrr Francke, Emil Burri. Kamera Franz Koch. Musik Alois Melichar. Bau Ludwig Reiber, Rudolf Pfenninger. Ton Josef Zora. Aufn.-Ltg. Fritz Koch-Neusser, Alfred Tscheuschner, Anton Höhn.

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• „Die Kellnerin Anna" Terra (Herst.-Gr. Viktor von Struve). Spielltg. Dr. Peter Paul Brauer. Darst. Franziska Kinz, Otto Wernicke, Hermann Brix, Theodor Danegger, Elfriede Datzig, Gustav Waldau, Paul Dahlke, Hans Olden, Winnie Markus, Fritzi Eckener, Walter Janssen, Martha Ziegler, Vera Com-plojer. Kamera Jan Roth. Musik Wolfgang Zeller. Bau Gustav Knauer, Arthur Schwarz. Ton Dr. Erich Leistner. Aufn.-Ltg. Gustav Wehrand. Alfons Powollik-Ronay.

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• „Alles für Gloria" Deka-Isar/Urban-Deutschland-Pfeiffer-Ringfilm.
• Spielltg. Carl Boese. Darst. Laura Solari, Johannes Riemann, Lizzi Waldmüller, Hans FideBser, Leo Slezak, Erika Helmke, Henry Lorenzen, Otto Eduard Hasse, Hermann Pfeiffer, Herbert Weißbach, Walter Ladengast, Ethel Reschke. Prod.-Ltg. Rüdiger Freiherr v. Hirschberg. Buch Georg Zoch. Kamera Eduard Hoesch. Musik Anton Profes. Bau Willy Schiller, A. Pinzauti. Aufn.-Ltg. Ernst Mattner.

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Das Verhältnis zwischen Mann und Frau sieht anders aus. Gewiß hat es auch früher überall tapfere, treue, still arbeitende Frauen gegeben. Aber von ihnen zu reden, war nicht interessant. Es ist gewiß bezeichnend, daß ein Kunstwerk wie „Mutterliebe" erst nach 1933 entstanden ist und seinen Welterfolg errang.

Was gute Frauen früher leisteten, davon sprach man wenig; es galt vielfach als selbstverständlich und erregte nicht das öffentliche Interesse. Die Frauenbewegung, die hier Wandel schaffen wollte, sah sich in immer neue Schwierigkeiten verstrickt, weckte hundert neue Probleme und öffnete neben neuen Wegen auch viele Irrwege.

Die Frauenbewegung hatte in der deutschen Romantik begonnen mit Forderungen, welche bezeichnenderweise die Männer an die Frauen stellten. Zuerst in Deutschland drängten die Frauen nach den gleichen geistigen Entwicklungsmöglichkeiten wie die Männer - der Ehrgeiz, für „schön, aber geistlos" zu gelten wie einst Madame Recamier, ist bei uns zu Lande wohl niemals sehr rege gewesen.

In den vielfältig durcheinanderstrudelnden Entwicklungslinien des 19. Jahrhunderts komplizierte sich alles. Die entscheidende Lockerung bringen wirtschaftliche Umschwünge. In den aufschießenden Großstädten schwinden die Möglichkeiten, berufslose Frauen wie einst in der Familie mit-zuernähren, rasch dahin. Zuerst ergreifen die Frauen aus den minderbemittelten Schichten die Gelegenheit, den Weg zum Aufstieg aus eigener Kraft zu beschreiten: Fabriken, Büros, Geschäftshäuser füllen sich mit wachsenden Heeren von Arbeiterinnen, weiblichen Angestellten, Sekretärinnen, Verkäuferinnen.

Die oberen Schichten rücken zögernd nach. Bis 1870 galten für ein Mädchen aus gutem Hause nur die Berufe der Lehrerin oder noch der Krankenschwester als möglich. Aber im zwanzigsten Jahrhundert sinken rasch die letzten Schranken dahin: fast alle Berufszweige, jedes Studium werden den Frauen zugänglich.

In „Heimkehr" sehen wir Paula Wessely, die Lehrerin einer Volksdeutschen Siedlung im fernen Wolhynien, mit gläubigem Vertrauen als den guten Geist der Gemeinschaft wirken, erleben wir, wie sie aus bitterster eigener Seelenqual das Vertrauen in den Sieg des Rechts zurückgewinnt und die von vielen Gefahren umdrohten Gefangenen durch Zuspruch und Beispiel aufrichtet. „Mein Leben für Irland" zeigt eine Frau, von Anna Dammann gespielt, als aktive Kämpferin im Freiheitskampf ihres unterdrückten Volkes, zeigt ihre duldende Seelenstärke, ihren sieghaften Opfermut.

In „Wetterleuchten um Barbara" ist Sybille Schmitz die Aufgabe zugewachsen, Seite an Seite im politischen Kampf der Männer zu stehen, die Verfolgten zu bergen, Verwundete zu pflegen, eigener Gefahr nicht achtend das Schicksal ihres Mannes zu teilen und niemals den Glauben an die Gerechtigkeit der Sache zu verlieren, deren Kämpfer er ist. Denn was wäre das für ein Kampf, wenn die Frauen in Schwäche oder Selbstsucht den Männern mit unzeitgemäßen Klagen, Beschwerden, Quangeleien in den Rücken fielen. Selbst in der kleinen Rolle der Frau Sanna im Ohm-Krüger-Film finden sich diese Grundelemente besten Frauentums, das den Helden in seinem schweren Kampfe durch zuversichtliches Vertrauen stärkt.

Greifen wir etwas weiter zurück: In „Du und ich" sahen wir Brigitte Horney als Frau eines armen Strumpfwirkers, die mitarbeitend und ehrgeizig ihren Mann weiter und höher hinauf treibt und doch des Aufstiegs nicht recht froh wird, die aus der schließlich zu einem mächtigen Industriewerk aufgewachsenen Fabrik flieht und doch wieder zurückkehrt, weil sie erkennt, daß eine Aufgabe größer sein kann als die eigene Freiheit.

So sehen wir, wie unser deutscher Film Antworten geben kann auf Fragen, die jeden im innersten Wesenskern berühren - Antworten, die Sinn haben für die Lebensordnung eines kämpfenden Deutschlands.
Dr. Günther Sawatzki

SONDERBERICHT DER FILMWELT
Ein deutscher Film entsteht in der römischen Filmstadt Cinecittä
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Rolf Lauckner ist zur Zeit der einzige Autor, der seine Drehbücher in Buchform veröffentlicht hat. Im F. Bruckmann-Verlag in München sind in fast bibliophiler Ausstattung, mit zahlreichen Wiedergaben originaler Zeichnungen, Radierungen und Kopien historischer Bilder und Portraits, mehrere Filmbücher gedruckt worden, darunter „Bismarck", „Eine kleine Nachtmusik", und Drehbücher, deren Verfilmung vielleicht später erfolgen wird.

Diese gedruckten Drehbücher sind eine gute Rechtfertigung für den dichterischen Willen des Autors. Kein Zweifel: auch ein Drehbuch kann in allen seinen Teilen ein Kunstwerk sein und über den Kreis der Filmschaffendea hinaus eine künstlerische Wirkung auf die Leser ausüben.

Lauckner meint: Viele unserer Regisseure sind produktive Künstler, viele haben den Wunsch, eng mit dem Dichter zusammenzuarbeiten, manchen gelingt die Verständigung mit dem Dichter über alle optischen Erlebnisbereicherungen. Der Regisseur wird immer zeigen wollen, wie großartig er den Apparat, die technischen Mittel beherrscht. Die Gefahr, daß eine Dichtung oft durch die Technik zur Reportage wird, liegt auf der Hand. Hier bedarf es immer wieder der engsten Zusammenarbeit zwischen Dichter und Regisseur, um die künstlerische Einheit im Sinne des Schöpfers, eben des Autors, zu gewährleisten.

Und noch ein weiteres, nicht minder wichtiges Bekenntnis legt Dr. Rolf Lauckner ab:

Der Film braucht wie das erregende, echte Drama Konflikte! Da die Kunst (also auch die Filmkunst) als sinnbildliche Lebensgestaltung die Aufgabe hat, die Beziehungen der Menschen untereinander aufzuzeigen und darzustellen, ist klar, daß sie sich mit Konflikten und nicht mit Problemen zu beschäftigen hat. Bühne und Film leben gleichermaßen von der Gestaltung der menschlichen Konflikte.

Ein Dichter, der wie Rolf Lauckner so tief im Historischen wurzelt (ohne dabei die lebendigste Verbundenheit mit der Gegenwart einzubüßen), nimmt seine Stoffe für den Film nicht aus dem Bereich der Illusion oder der zu nichts verpflichtenden Phantasie. Immer sind es historische Gestalten, die Lauckner im Drama und im Film behandelt hat.
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Gestalten, die für den Idealismus einer nationalen Idee eingetreten sind oder für einen schöpferischen Idealismus der Kunst gekämpft haben. Lauckners großer Erfolg vor Jahren war der Film „Der alte und der junge König44. Hans Steinhoff inszenierte ihn. Schon in diesem Drehbuch dokumentierte sich der Wille des Dichters: menschliche Konflikte im Bereich der Historie anzusiedeln, aus ihnen die Spannkraft der Handlung und des Dialogs zu schöpfen und auf jede reportagehafte Gestaltung zu verzichten.

Die schöpferische Fruchtbarkeit des Dichters Lauckner ist außergewöhnlich zu nennen. Neben der Filmarbeit sind es die Probleme des Dramas, die ihn von Jugend an beschäftigt haben. 1919 wurde Lauckner - er war 32 Jahre alt - mit dem Drama „Der Sturz des Apostels Paulus" im Deutschen Theater in Berlin uraufgeführt.

Im gleichen Jahr spielte das Lessing-Theater das Drama „Christa, die Tante" und die Volksbühne das Schauspiel „Predigt in Litauen". Zwei Jahre später kam in Leipzig das Drama „Wahnschaffe" heraus. 1923 wurde mit großem Erfolg „Die Reise gegen Gott" in Karlsruhe aufgeführt.

Von seinen letzten historischen Dramen ist vor allem sein „Bernhard von Weimar" zu nennen, ein Schauspiel aus dem Dreißigjährigen Krieg. Herzog Bernhard erscheint als Verfechter des deutschen Reichsgedankens. Sein historisches Drama vom Untergang eines Volkes „Der letzte Preuße" kam 1938 in Stuttgart zur Uraufführung. Es behandelt das Schicksal jener heidnischen Preußen, die um 1270 gegen die Ritter des Deutschen Ordens kämpfend unterlagen.

Zwei Komödien schrieb Lauckner in den letzten Jahren: „Der Hakim weiß es" (von vielen deutschen Bühnen übernommen) und „Wanderscheidt sucht eine Frau". Daneben hat Lauckner zu Opern von Recznizek und Eduard Künneke die Texte geschrieben, den zweiten Teil von Goethes Faust neu bearbeitet, Kalidasas „Sakuntala", Grabbes „Herzog Theodor von Gothland'* und Shakespeares „Timon von Athen" neu gestaltet.
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Die Perspektive auf die sittliche Grundeinstellung ist es auch hier, die den Dichter zu diesen vielseitigen und erfolgreichen Arbeiten hingezogen hat.

Heute ist es vor allem der Film, den Rolf Lauckner von Stoff zu Stoff mehr erobert. Der Film in seiner höheren Ebene ist es, für den er sich einsetzt. Der Film, der menschlich wahr und im Konflikt überzeugend ist. Die Technik soll dem Dichter nichts von seiner Substanz nehmen und seine Menschen und Gestalten nicht verändern.

Immer ist es der Dichter, der die Menschen erobert - mit den Menschen, die er gestaltet. Rolf Lauckner wird seine ganze Kraft einsetzen, um dieses Ideal ZU erreichen.
Dr. Hermann Wanderscheck

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• Anmerkung : Und gleich wieder ein Seitenhieb auf den Vertrag von Versailles :

Wie wichtig das Erdöl für die Weltwirtschaft war und wie sehr Engländer und Franzosen 1914 darauf bedacht waren, ihre Interessen im „Erdölgeschäft" durch die Lüge von einem gerechten Krieg gegen Deutschland zu maskieren, erhellen die Aussprüche von Marschall Foch und Lord Curzon.

Foch erklärte: „Jeder Tropfen Öl ist so viel wert wie ein Tropfen Menschenblut!" während Lord Curzon gestand: „Wir schwammen auf einer Ölwoge zum Siege!"

Inzwischen ist der Bedarf an Erdöl ins Ungeheure gestiegen. Die flüssigen Kraftstoffe beherrschen unser Jahrhundert. Erdöl ist kein Privatwirtschaftsproblem mehr, es ist eine Weltfrage geworden.

In allen Weltteilen ist das begehrte Öl zu finden, auch in Europa gibt es beachtliche Vorkommen. So stellt Rumänien bereits im Jahre 1926 2,1% der Weltförderung. Die Felder wurden vornehmlich durch deutsche Arbeit erschlossen.

Erdöl findet sich besonders in jungen Gebirgsvorländern: Es handelt sich dabei um flüssige Kohlenwasserstoffe, Reste von Lebewesen, die in schlecht durchlüfteten Meeresräumen verfault sind. Chemische Umbildungen erzeugen aus diesen Leichnamen im Laufe der geologischen Perioden flüssiges Öl.

In porösem Gestein sammelt es sich an und wird durch eigenen Druck als graue oder braune Flüssigkeit herausgepreßt. Aus festem Gestein, z. B. Ölschiefer, muß es mit überhitztem Dampf herausgetrieben werden. Gasabsonderungen schaffen gewaltige Ölspringbrunnen, deren Vorkommen jedoch zeitbegrenzt sind.

In tieferen Lagen muß das Erdöl durch Bohrungen aufgeschlossen werden. Die moderne Technik hat Gewinnungsmethoden geschaffen, die eine Ausbeute der Vorkommen beträchtlich steigerten. Ein rotierender Bohrer ersetzt heute das frühere Stampfen. Bis zu 2.000 Meter Tiefe dringt der Bohrer vor, bis er - wenn es eine glückliche Bohrung war - auf das Öl stößt.
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Bis zu den Raffinerien läuft das gewonnene Öl in langen Leitungen über Berg und Tal. In riesigen Tanks wird es gelagert, geläutert, destilliert, wird bei 400 Grad zu Öldampf erhitzt, wird in den sogenannten Fraktionierturm geführt und kann nun in verschiedene Sorten eingeteilt werden.

Eine besondere Würdigung der Erdölvorkommen in Rumänien, die zum großen Teil deutscher Arbeit ihre Erschließung verdanken, erstattet ein Ufa-Kulturfilm „Petroleum", der uns in die Wirtschaftspraxis eines Erdölvorkommens führt.

Gerade in unseren Tagen (wir schreiben immer noch 1941), im Hinblick auf das Wirtschaftsabkommen mit Rumänien, gewinnt dieser Film an Bedeutung. Rumänien als Ausfuhrland von Erdöl nimmt in der Reihe der erdölgewinnenden Länder eine besondere Stelle ein, schon weil es durch seine günstige Verkehrslage für die Versorgung Mitteleuropas eine große Rolle spielt.

Seine Erdölquellen befinden sich am Süd- und Südostabhang der Karpaten in einer Länge von etwa vierhundert Kilometer. Erst auf einem geringen Teil dieser Fläche ist die Ausbeute in Angriff genommen. Deutsche Technik wird auch hier im Rahmen des freundschaftlichen Vertrages vom März 1939 der Bergung des Öls der Erde ihre Kräfte leihen.