Egal, wieviel Mühe sich die angehenden Kameramänner (und Frauen ) gegeben haben, die allermeisten Filme dieser Formate sind schlichtweg mangelhaft. Sie sind vielzu oft zu hell oder zu dunkel, farblich auch oft eine mittlere Katastrophe und überwiegend (zu über 90%) unscharf.

Die mechanische Technik konnte es damals nicht besser und so war der Kameraman mit seinem ganzen Geschick gefragt, das Beste aus seinem Gerät herauszuholen. Sicher hatte eine Bolex oder Nizzo von Braun da ein paar Automatiken in den letzten Modellen, doch auch die hätte man ausgiebig erlernen müssen.

Der 8mm Film hatte (normalerweise) 16 oder 18 Bilder/s. Der Projektor müsste aber mit 25 Bildern in der Sekunde synchron zur (PAL-) Video-Kamera mit 50 Halbbildern laufen. Unser gesamtes Fernseh- und Anzeigesystem ist auf 25/50 Bilder/s konzipiert. Es liegt an der Netzfrequenz unseres 230V Haus-Stromnetzes. Das ist bei Stummfilmen mit 24 Bildern/s kein Problem, bei bereits vertonten Streifen werden die "Darsteller" von vor 40 Jahren von der Stimmlage um Einiges jünger und vor allem leicht flinker als damals. Mit 16 oder 18 Bildern/s ist das schon ein Problem. Die Oma rennt fast über den Rasen. Das später im PC zurück auf die Ablaufgeschwindigkeit von 16 respektive 18 oder 24 Bildern/s umzuwandeln ist sehr aufwendig und mühsam.

Aus der Neugierde, was denn da auf den 8 Millimetern noch drauf sei, haben erfahrene ältere Schmal-Filmer eine Geschäftsidee gemacht. Und sie überspielen die Filme mit (durchaus von Jedem) kaufbarem "Equipment", doch die Erfahrung von hunderten von bereits überspielten Filmen, die kann man nicht aus dem Ärmel schütteln. Die wirklichen Experten lassen sich das (mit Recht) bezahlen.

Es gibt auch Profis, die das im Internet für scheinbar wenig Geld anbieten, doch man sollte sich beim vermeintlichen Fachmann davon überzeugen, daß er sein Handwerk beherrscht. Denn nach wie vor, es ist eine mühsame Arbeit, mehrere hundert 8cm Spulen der Reihe nach, in der richtigen Reihenfolge wie gewünscht, in den Projektor einzulegen, online mit Argusaugen zu überwachen, fortlaufend Kontrast und Helligkeit nachzuregeln und dann alles auf DVD zu brennen. Es ist meiner Meinung nach schlimmer als stundenlanges nächtliches Autofahren. Und lässt ein Billigheimer seine System einfach nur durchlaufen, ist es das Geld dann doch nicht wert.

Dort haben wir eine der Fernsehqualität ebenbürtige "Auflösung" des Korns im Filmmaterial. Auch 60 Jahre alte 16mm Filme sind von erstaunlich hoher Qualität. Das verfügbare 16mm Kamera-Arsenal war auch vor dem II.Weltkrieg bereits recht ausgefuchst und enorm leistungsfähig. Rechts sehen Sie eine 16mm Schmalfilmkamera von Zeiss mit drei Wechselobjektiven. Das war vor 70 oder 80 Jahren überhaupt nicht normal. Denn die Zeiss- Objektive waren damals auch schon recht teuer. Auch hat die Kamera 4 verschiedene Geschwindgkeiten.

Sicher hatte die Arriflex 16 deutlich mehr Möglichkeiten, doch die kam erst nach 1950 auf den Markt. Die Filmqualität lag dennoch in den Händen des Kameramannes (oder der Frau) und des Filmmaterials. In den Anfängen des Fernsehens war die 16mm Kamera das Handwerkzeug zur aktuellen Berichterstattung aller Fernsehleute weltweit. Dieses Format war überhaupt erst bezahlbar. Die Versuche, mit 35mm aktuell zu berichten, schlugen aus Kostengründen fehl. Auch bei Expeditionen war maximal die 16mm Kamera samt Zubehör und Filmmaterial transportfähig. Nach 1965 wurde wegen des kommenden Farbfernsehens (bei uns in Deutschland) recht schnell von schwarz/weiß auf Farbe umgestellt.

Damit war bei der Konvertireung / Umwandlung von Filmmaterial auf das (Farb-) Fernsehbild bzw. auf Videomaterial wesentlich mehr gefordert als im Hobbybereich. Abgesehen von der Verlässlichkeit der Technik mitten in einer Sendung war jetzt ultimative Qualität gefordert und das konnten dann nur noch wenige professionelle Hersteller leisten. Das Druckluft-Schnellschaltwerk der Fese und später der legendäre FDL-60 sowie die englische Rank-Cintel Maschine sind solche Beispiele von Filmabtastern, die auf der ganzen Welt eingesetzt wurden.