Es war nicht nur der Sargnagel, man munkelt, es sei der Sargdeckel der Robert Bosch Fernseh GmbH (dann schon BTS mit Philips im Boot) gewesen, der dazu beitrug, daß bei der Fese Mutter Bosch alle Alarmglocken geklingelt hatten.

Die Fese Quartercam Entwicklung war eine analoge KBF1 Röhren-Kamera mit einer analogen 1/4" Magnetband Videotechnik "vom Feinsten", jedenfalls in der Theorie. Es war ein ausgeklügeltes System mit einem (vermeintlich) nahezu perfekten asiatischen Funai OEM Bandlaufwerk, von deutschen Experten dann nachentwickelt und fast (aber auch nur fast) bis zur "Broadcast Perfektion" getrieben.

Aber es war immer noch eine analoge Technik und damit bereits 1985 "Technik von Gestern". Anscheinend waren die Entwickler und zumindest ein "Vertriebler" so sehr in ihr "Kind" verliebt, daß sie den weltweiten Markt völlig ignoriert bzw. die Realität verdrängt hatten. Und so hatten Sie auch nicht mitbekommen, daß da eine ganz dicke drohende "digitale" (Sony-) Gewitterwolke am Himmel aufzog.

Rechts ein Größenvergleich eines 1985er Quartercam Laufwerkes mit einem Grundig 1/2" VCR Laufwerk (nur die Mechanik) von 1972.

Gerade zu dieser Zeit fing Sony an, den europaweit fest in deutscher Hand befindlichen Marktbereich für Studio- und Sender-Technik so richtig aufzumischen. Es gab da zwar Ende 1985 noch eine Dumping-Klage vor dem europäischen Gerichtshof gegen Sony. Denn mit etwa nur Viertel bis einem Fünftel des Preises von einer Quartercam Kamera lieferte Sony bereits funktionierende edelste japanische Camcorder Studio Technik in nahezu absoluter Studioqualität. Und von nun an spielten die Japaner in dieser obersten Liga der Broadcaster voll mit und vor allem ganz oben und ganz enorm erfolgreich.

Es gibt da noch ein weiteres besonderes Schlüsselerlebnis eines in Fachkreisen sehr bekannten und hoch geachteten Entwicklers von edelsten Studio- Tonbandmaschinen, Willi Studer's DAT Legende. Auch Willi Studer mußte sich von der digitalentechnik geschlagen geben.

Da kommen noch hunderte von Bildern